昨日的和未来的世界：《昨日的世界》和《Years and years》

茨威格的《昨日的世界》是他在流亡之后的自传。《years and years》是一部因为各种原因在国内渠道被封禁的英剧。在2019年的现在，好像有机会借由这两部作品往前和往后延伸。

一个生在奥地利的才华横溢的犹太青年，在一战和二战中度过自己的青年和壮年，度过自己成名，开始获得一切然后又逐渐失去的人生。在朋友繁忙的日程中拜访，只能在他车上度过半个小时，是一位清醒地知道自己对局势完全无力，因为职责本质是与时代大势做对抗的外交官，安慰别人说，还好我没有妻子和孩子。最终这位外交官在那辆车中被刺杀。

成名之后奥地利战败，于是开始流亡。在异乡尽量保持缄默，不用悲观的清醒打破其他民族的乐观幻想。访问人人都好奇的苏联，飘飘然被人群的热情簇拥度过十二天，回到旅馆自己呆着的时候发现口袋里有提醒他正在被监视的纸条。要表达什么观点吗？还是保留吧。终于成了年少时想象过的“无国界人士”，却意味着失去家园，自由被缩减，无论去哪里都要填写很多表格，无论何地都随时有被赶走的危险。收藏了许多大艺术家的手稿，在辗转中也一一散尽。

奇妙的是战斗正爆发在郊区，当晚市中心的人群却不如外国报纸的读者对战役了解得更多。市中心的居民们没有新闻报道，生活一如往常，上剧院看戏，图书馆温书。跟著名作曲家合作去写歌剧，历经瞩目的大讨论，终于在希特勒时期的德国剧院演出。第二次演出时迎来禁令，因为作曲家阳奉阴违地私下催他的这位犹太合作伙伴继续写下去。

生活是不断往前继续的，获得的成就，结交的朋友，都好像在佐证这一点。但是命运本身又带来灰蒙蒙的底色，时代本身无可避免地把他推向一战二战，把他推到失去家园的犹太朋友面前，把他推到被煽动参战的年轻农村青年面前，把他推到母亲病亡却无法回家探望的境地中去。

《Years and years》的用意太真实，清晰。银行破产后失去一百万的金融家，表面上打几份工维持生活，私人领域却不可避免溃败，从出轨到一份随时准备自杀的工作。两个想要谈恋爱的年轻人，被国籍阻碍，在偷渡中一人丧生。Rosie生了两个没有爸爸的孩子，投票给极端政客，然后失去了做生意的自由。社会运动家遭受核辐射之后，最后一集里还是把难民集中营的消息放了出去，为掀翻政权坐实证据。

未来的世界看起来更好了吗？很难说啊，同性恋叙事在这部电视剧里更丰满了，乌克兰小可爱不害臊地对老公外婆说，他没钱很好，正好证明我不图钱，就要endless sex。用眼睛摄像的技术成熟了，医学进步也很大。可是集中营也再度出现了，好像在嘲讽人类的记忆力。

现实生活中，香港返送中在墙内墙外完全是两个叙事，不同民族的人被描述成完全不一样、几乎不可能沟通的人类。一个多月了，何韵诗彻底放弃内地市场，跟讨好大陆市场的欧阳娜娜形成鲜明对比。微博搜索吴彦祖，出来最多的原创条目是，吴彦祖是港独？再帅都不想粉了。中国的审查已经开始，会一点一滴重新塑造人的思想。宣传机器全力运作，民粹思潮再次袭来。德国有党派开始维护不想接纳伊斯兰难民的言论自由，要求自己的成员不在找工作时被歧视。

这些场景太眼熟了，二战时期的欧洲经历过，茨威格不相信淳朴的奥地利人民会被仇恨主宰，可是也记录下了战争时期的狂热与混乱；苏联也经历过，普通人的生活和价值观在变化的执政理念中疯狂摇摆，失去信念；今天我们也在经历，眼前是被称作脑残粉的活跃互联网用户们，轻飘飘地说“台独黑历史不能忘记”。

个体命运在时代洪流中，是蝼蚁本身。可是个体经验和记忆，也是鲜活有力的生命本身。

不知道茨威格有没有想过，在他经历过一战二战，长眠了77年之后，莱维在2019年还要发布联合声明fight for Europe。

也不知道，十五年后的我们，会不会喜欢那个世界。

至少今天，我还有机会，珍惜自己的生活，珍惜有限的自由，珍惜有爱的连接。作为普通人，也努力去做认真思考和审视的普通人，努力去做为了想要的世界做了一些什么的普通人。

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茨威格的《昨日的世界》是他在流亡之後的自傳。《years and years》是一部因爲各種原因在國內渠道被封禁的英劇。在2019年的現在，好像有機會藉由這兩部作品往前和往後延伸。

一個生在奧地利的才華橫溢的猶太青年，在一戰和二戰中度過自己的青年和壯年，度過自己成名，開始獲得一切然後又逐漸失去的人生。在朋友繁忙的日程中拜訪，只能在他車上度過半個小時，是一位清醒地知道自己對局勢完全無力，因爲職責本質是與時代大勢做對抗的外交官，安慰別人說，還好我沒有妻子和孩子。最終這位外交官在那輛車中被刺殺。

成名之後奧地利戰敗，於是開始流亡。在異鄉儘量保持緘默，不用悲觀的清醒打破其他民族的樂觀幻想。訪問人人都好奇的蘇聯，飄飄然被人羣的熱情簇擁度過十二天，回到旅館自己呆着的時候發現口袋裏有提醒他正在被監視的紙條。要表達什麼觀點嗎？還是保留吧。終於成了年少時想象過的“無國界人士”，卻意味着失去家園，自由被縮減，無論去哪裏都要填寫很多表格，無論何地都隨時有被趕走的危險。收藏了許多大藝術家的手稿，在輾轉中也一一散盡。

奇妙的是戰鬥正爆發在郊區，當晚市中心的人羣卻不如外國報紙的讀者對戰役瞭解得更多。市中心的居民們沒有新聞報道，生活一如往常，上劇院看戲，圖書館溫書。跟著名作曲家合作去寫歌劇，歷經矚目的大討論，終於在希特勒時期的德國劇院演出。第二次演出時迎來禁令，因爲作曲家陽奉陰違地私下催他的這位猶太合作伙伴繼續寫下去。

生活是不斷往前繼續的，獲得的成就，結交的朋友，都好像在佐證這一點。但是命運本身又帶來灰濛濛的底色，時代本身無可避免地把他推向一戰二戰，把他推到失去家園的猶太朋友面前，把他推到被煽動參戰的年輕農村青年面前，把他推到母親病亡卻無法回家探望的境地中去。

《Years and years》的用意太真實，清晰。銀行破產後失去一百萬的金融家，表面上打幾份工維持生活，私人領域卻不可避免潰敗，從出軌到一份隨時準備自殺的工作。兩個想要談戀愛的年輕人，被國籍阻礙，在偷渡中一人喪生。Rosie生了兩個沒有爸爸的孩子，投票給極端政客，然後失去了做生意的自由。社會運動家遭受核輻射之後，最後一集裏還是把難民集中營的消息放了出去，爲掀翻政權坐實證據。

未來的世界看起來更好了嗎？很難說啊，同性戀敘事在這部電視劇裏更豐滿了，烏克蘭小可愛不害臊地對老公外婆說，他沒錢很好，正好證明我不圖錢，就要endless sex。用眼睛攝像的技術成熟了，醫學進步也很大。可是集中營也再度出現了，好像在嘲諷人類的記憶力。

現實生活中，香港返送中在牆內牆外完全是兩個敘事，不同民族的人被描述成完全不一樣、幾乎不可能溝通的人類。一個多月了，何韻詩徹底放棄內地市場，跟討好大陸市場的歐陽娜娜形成鮮明對比。微博搜索吳彥祖，出來最多的原創條目是，吳彥祖是港獨？再帥都不想粉了。中國的審查已經開始，會一點一滴重新塑造人的思想。宣傳機器全力運作，民粹思潮再次襲來。德國有黨派開始維護不想接納伊斯蘭難民的言論自由，要求自己的成員不在找工作時被歧視。

這些場景太眼熟了，二戰時期的歐洲經歷過，茨威格不相信淳樸的奧地利人民會被仇恨主宰，可是也記錄下了戰爭時期的狂熱與混亂；蘇聯也經歷過，普通人的生活和價值觀在變化的執政理念中瘋狂搖擺，失去信念；今天我們也在經歷，眼前是被稱作腦殘粉的活躍互聯網用戶們，輕飄飄地說“臺獨黑歷史不能忘記”。

個體命運在時代洪流中，是螻蟻本身。可是個體經驗和記憶，也是鮮活有力的生命本身。

不知道茨威格有沒有想過，在他經歷過一戰二戰，長眠了77年之後，萊維在2019年還要發佈聯合聲明fight for Europe。

也不知道，十五年後的我們，會不會喜歡那個世界。

至少今天，我還有機會，珍惜自己的生活，珍惜有限的自由，珍惜有愛的連接。作爲普通人，也努力去做認真思考和審視的普通人，努力去做爲了想要的世界做了一些什麼的普通人。