影評/《在車上》：非一般日本或是亞洲電影，做足功課力拼奧斯卡

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作為日本電影的全新里程碑。《在車上》可以說是濱口龍介的《色戒》，也可以是技術升級版的《東尼瀧谷》。《在車上》有著很強的文學性，也有著三小時的片長，因此某程度上也很有門檻。他也非一般日本或是亞洲電影，他的鏡頭語言更歐美（同時夾雜著侯孝賢跟楊德昌的語言）。

該村上的地方很村上，但更多是非主流的村上，一場攤牌車戲更是寫出「最好的村上」的靈光。所謂的「主流」村上迷對這部片應該是難以進入。然而我也坦承我並不特別欣賞村上（對我而言村上比較好的是短篇），並不特別欣賞濱口龍介，但《在車上》意外得到我的青睞，當然還有奧斯卡的青睞。

《在車上》在意圖上做足了「村上風格」，但在後面則回歸導演跟村上丟的「題目」走下去。此題即是，「當男人的車被開」，或男人作為方向盤的掌握者，他如何被取消資格，如何去認同他失去控制這件事情，其實來自於一種非常低端的父權意象，不過去處理這件事情反而難。以及男主角內在的慾望跟苦悶，他也可以當作另一部中年危機電影，最後的舞台劇段落可謂出色。

《在車上》當然是出色的，也是亞洲電影的強心針。不過對我而言他離最好還是差了不少，而在這個進軍國際的歷程當中，《在車上》漂亮接棒，已經是非常可貴的事情。