電影筆記:哥吉拉----怪獸之王

"人獸之間"的雙重視角

文戲的部分，比起2014首部曲主角跑到哪怪獸跟到哪的違合感，怪獸之王在人類和文戲的合理化下了不少功夫：

首先創造了"奥卡"這個麥高芬，讓人類與巨獸們的行動有了連結，而為了深化這個麥高芬設定的合理性，編劇特別在開頭又馬克一家人，「以人類視角看巨獸」這個角度往兩個方向展開不同的態度。

一個態度是馬克視哥吉拉為天災，在開場交代因前部電影，哥吉拉與穆透互鬥中，被波及以致失去愛子後，單獨離開妻小離家離世遁入研究，立場接近反對或否定巨獸們的存在。(有趣的是電影告訴我們馬克是個動物生態學者)

另一個態度是馬克之妻愛瑪博士認為巨獸是地球生態回復的關鍵，而利用"奧卡"喚醒巨獸是半強迫人們思考巨獸定位，且尋求共存之道。

這兩種不同的態度都可以收束到「人與自然之間的關係」，隨著劇情演變，又可以看到兩種態度在方法上的對比。

原本對巨獸抱持否定的馬克，在看似別無選擇之下幫助芹澤去救助哥吉拉。對巨獸有著理解的艾瑪卻以控制的手段來喚醒巨獸，但因基多拉這個意外因素(奧卡無法控制其力量)導致人類必然走向毀滅。

人的行動主體

劇中的兩個段落有點奇妙：

馬克發現奥卡的聲學特性是結合哥吉拉和人類，唯有兩者的結合會讓巨獸認為是新的掠食者。這個在電影後段中出現的設定，無形中把人類在劇中的地位拉到與巨獸同等，也另外暗合人類基於情感行動所創造的深刻連結。

艾瑪為何認為人類的聲學特性可以和巨獸並列?是因為對已逝愛子的投射？或是認真思考人類地位的結果?

另一個段落是馬克和芹澤的對話中承認，原本對哥吉拉恨之入骨，卻選擇在起瀕死之際給予助，在這對話中相當程度的結束他對兒子的哀悼，也承認人類必須挪出空間來，選澤巨獸們共存。

劇中最後，最後因艾瑪的母性爆發，對家人的保護壓過了理性的控制，才得以創造出讓哥吉拉再起逆轉，並在戰鬥中存活的窗口。

重看蓋婭家園

另外人獸之間還有幾個對照之處，由"家"做為主題呈現：

艾瑪在雲南喚醒的摩斯拉，來到海上呼喚馬克這一側已負傷哥吉拉，促使君主計畫眾人搭潛艦來到水下哥吉拉的家。

麥蒂森(女兒)在波士頓以"奧卡"吸引基多拉後，逃離球場回到自己的老家。

人類在巨獸的爭鬥之間，結尾如艾瑪所說的，部分的帶出能不能重新思考"地球作為家園"的意義。

總之，怪獸之王在人類文戲的設定上，相當程度的把人類作為一個具有力量的物種，或作為一種獨立角色的地位呈現出來。尤其文戲部分同時還融入對東寶原典們的致敬(尤其配樂大量引用昭和與平成系列)。文戲在所謂的怪獸片中是不是??否必要，可以討論。但平心而言，這次編戲在平衡處理上算OK。