濁水漂流：混雜、夢幻、樓閣

開頭

吳鎮宇出場一下真的令我口呆目瞪：由第一個鏡頭放監，還未開口說過一句話，那游離無神的眼睛、似笑非笑的嘴，以及好像不受控制的面部肌肉，已經為輝哥這人物說了千言萬語。片頭過後，強哥回到露宿的街頭，在街上脫褲啪針，然後由着褲子半脫不省人事，連我也替強哥感到尷尬，但這正是露宿者把街當成家的生活。第三幕，入夜，警察和食環說着官方語言，用政府的「合法程序」，將強哥和朋友的家（他們眼中的垃圾）一掃而空，強哥憤然反抗，和警察據理力爭的場面，將影院凝住了。執法人員的欺壓，被權力無理威逼的怒火，現在沒有一個香港人會覺得陌生。〈濁水漂流〉的頭開得非常好，精準的為整齣戲定調。

混雜

導演在開場前說，這是齣「寫實」的電影。由細到大住深水埗的我，覺得戲內深水埗的氣味很真切，而且是今時今日的深水埗：舊建築物和街坊老店悄悄消失，換上一棟又一棟和四周舊樓格格不入、名字別扭的新高樓大廈，遠看就像深水埗在生刺；可是，深水埗街頭的擠逼混雜，就像細菌般生命力頑強，總有方法將一切侵蝕，融合進這擠逼混雜之中。這擠逼混雜，令露宿者得以安身，而露宿者也倒過來滋養了這擠逼混雜。這個深水埗的生態，就是我認識的深水埗。

夢幻

但〈濁水漂流〉也是夢幻的。除了清除露宿者的政府人員外，戲內所有角色都是善良的，懂得為他人着想，互相照顧。戲中露宿者和「正當」頗有距離，他們坐過監，很多都無業，有毒有黃有偷，但這些過去和行為，在戲中展示為他們日常生活的一部分，無損他們善良的本質。雖然露宿者的演出都很精彩，特別是謝君豪、寶珮如和朱栢康，甚至是討人歡喜的，但後來再想，又覺得有點像性格分明的動畫人物。

戲中露宿者幾間屋的社區，比起高樓大廈的鄰居更為親密，好像一個大家庭。大部分的痛苦諸如無業、病痛、毒癮，都好像因為這樣緊密的關係，變得可以克服。這些露宿者日常生活的友誼和歡笑，令我到了電影中段，覺得他們生活得好像還不錯，全然忘記了他們正在露宿街頭。至於夢幻的角色，當然有一心想幫助露宿者、彷如天使的何姑娘（蔡思韵），也有墜落天橋底、來歷不明、身手了得的木仔（柯煒林）。在一眾各有故事個性的露宿者之間，何姑娘好像一個陪襯，是露宿者和無情的現實世界之間的一道小橋，在戲內一味地做老好人。木仔設計得像孫悟空，雖然身無分文，依然能耍出七十二變，要風得風，要雨得雨。兩個夢幻的角色，都是一眾露宿者特別是輝哥的守護神。

樓閣

雖然我嫌木仔這個角色和他的場境太過夢幻，但他帶輝哥潛進新豪宅牙籤樓（還要是市區重建局）的地盤那一幕，夢幻之餘我倒是喜歡的。在這一刻，露宿街頭的輝哥，終於可以由住宅大廈的高度，也是絕大部分香港人的居住高度，俯瞰自己居住的地方。我對林姑娘最有印象的一個鏡頭，不是她幫助露宿者的好人時刻，而是她獨自坐在高樓大廈的家內若有所思，彷彿一下子填補了很多有關她的空白。到了後段，木仔也回到家中，住進另一座高樓大廈中的舒適房間，但那時已經看不到他以往的精力。這時，我想起片頭在不同地區和天橋拍的高樓大廈，雖然喜歡，但還未明白片頭的意義。大廈的高和街頭的低，正是絕大部分人和露宿者之間實實在在的差距。居所高度的強烈對比，除了有異樣的美感（無法不想起Michael Wolf），也是對香港這座城市的批判。

終結 

一切美好的夢幻過後，劇情忽然來個大扭轉，對輝哥的打擊一宗接一宗，先是老爺過身，接着儼如兒子的木仔離開，然後好顏知己陳妹和蘭姑上樓，最後大勝也因官司離他而去，露宿者大家庭變成孤身一人之際，政府又來勒令清場，用鐵絲網將輝哥的屋圍了起來。這樣的大起大落，我還在想編劇會如何收科，沒想到會跑了個會說話的幻覺木仔出來，讓輝哥有機會辯白自己的堅持，然後一把火將輝哥和影片完結。這當然令人想起控訴壓逼的自焚。大概因為大起大合，我沒有覺得心悒或沈重，只是覺得有點突然，也覺得輝哥的堅持毋須多加解釋，反而抵消了先前「做錯就要道歉」的直接有力。看完戲後想，要是把那摩西分紅海般的大開大合拉返勻，會否令我更能投入。

（總結：題材值得支持，不卑不亢，演員演出甚佳，鏡頭調度和音樂也好，十分「香港」。去看看吧！)