《大象席地而坐》：满洲里没有大象

前几天终于在电影院看到了胡波导演的这部作品，然后在网上找了资源又看了一遍。

我甚至想到了王小波的这段话。

“那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失。可是我二十一岁时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去,什么也锤不了我。”

胡波的电影里，所有人都在受锤，生活一下又一下的重锤，对于生活的奢望只存在于完全看不到的满洲里。

想了想为什么导演一直选择拍人物的肩部以上，基本都是大特写，并且人物的背景都是虚焦状态。或许对“个体存在”及周围社会的一种态度，将所有人物的周围一切都用虚化处理，“我”个人的困境与这个冷酷的世界毫无关联。

“大部分人过着沉默绝望的生活，所谓的听天由命即是根深蒂固的绝望。”生活是否总是如果绝望，还是只有“当下”才是，是的，生活永远都是绝望的。你只能永远依附对于彼岸的渴望而活，满洲里不过是他们的渴望，当真的到了满洲里，会发现生活依旧如此令人绝望。

“世界是一片荒原”，所有人都是虚无的，他们在人物的眼里也就是虚化的，因为根本不重要、不在意，只有清晰的她才是唯一活着的，唯一生动的，唯一“我”所向往的。

所有人包括创作者都毫无出路。他们去了满洲里又如何，满洲里不过是另一个井陉。只有死亡才能真正逃离。胡波是理想主义的殉道者，也是这个世界的牺牲品。

有几个很喜欢的镜头：开头韦布从家里“逃”出来，在楼梯间往上扔火柴，火花从天花板上坠落；黄玲举着本来用于打狗的棒子锤了副主任和他老婆；结尾他们去向满洲里的途中，大巴停在路边，所有人在车外听见一声声大象的“嘶吼”。

还有一个好奇。小说里这个故事发生在台湾，大象在花莲，电影大象却在满洲里，我特好奇胡波为什么要选在满洲里这个地方，可惜永远都无法知道了。

我去过满洲里，在很远的东北，很多俄罗斯人，我只见到了俄罗斯套娃，但没见过那只坐着的大象。