在幻夢中所見的巨石陣：大塚耕二《トリリート》

席捲世界的超現實之夢

1920至30年代，一股從法國興起，起源於佛洛伊德精神分析理論的全新文化運動—超現實主義（Surréalisme）—席捲了整個歐洲。以馬格利特（René Magritte）、達利（Salvador Dalí）、奇里訶（Giorgio de Chirico）為代表，藝術家們開始透過潛意識、夢境、直覺等形式進行創作，其影響甚至觸及文學、音樂、電影。

伴隨全球化緊湊的步伐，超現實主義與當時各種新知、思潮以非常快的速度擴散開來，形成廣泛的影響，甚至觸及位於遠東的日本。就在達利創作《記憶的永恆》後沒多久，就讀帝國美術學校的年輕藝術家大塚耕二（1914-1945），也開始創作具有超現實繪畫風格的藝術作品。

尚未綻放就被打落的櫻花

1937年，大塚在學期間就以《トリリート》（可讀作To Ri Rī To，不要問我畫題的意思是什麼，我也不知道）入選當時前衛藝壇最重要的展覽——獨立美術協會展。年僅23歲的他獲得了極高的聲譽和評價，被視為畫壇的明日之星。

然而他能夠無憂無慮沉浸在藝術世界的時間沒能持續太久，他入選畫展的1937年，中國及日本兩國轉為全面戰爭。2年後大塚畢業，隔年被國家徵召，隨軍輾轉派赴中國東北、菲律賓，最後於呂宋島的普洛格山（Mt. Pulag）戰死。

年僅31歲，從入學、畢業、入伍到去世，大塚耕二的創作生涯只持續了7年。

大塚並不是進行戰地寫生的從軍畫家，而是以一介士兵的身分戰死。包含大塚在內，無數年輕學子被國家徵召，作為戰場中的兵卒。原本拿著畫筆、鉛筆的手改持沉重的槍砲，在煙硝與砲火聲中向前挺進。以帝國之名，成為才華未能完全綻放，就被血水打落的櫻花。

幻夢中所見的巨石陣

在《トリリート》中，平靜的水面倒映著淺藍色的天空，一碧如洗宛如南美洲著名的「天空之鏡」烏尤尼鹽湖（salar de Uyuni）般。

畫面前景可見三根圓直的浮木飄在水上，將觀眾的視覺導引至遠景沙岸上的物體——近似英國威爾特郡（Wiltshire）巨石陣（Stonehenge）的古代遺跡。單純簡約的構圖，有如夢境般的空間氛圍。

然而，畫家為什麼要畫巨石陣呢？在當時，包含大塚在內有不少超現實畫家的確喜愛描繪古代的遺跡或雕像，藉以表現幻想的氛圍，或是將古代文明視為美好而理想的典範加以憧憬，寄寓著對現代文明的逃避跟反動。

無論難波田龍起或是大塚耕二在內，他們大多未能親身前往希臘或英國對這些古代遺跡進行寫生，多仰賴照相或插圖的轉介進行創作。但讀者或許會好奇，畫中的巨石陣顯得稀疏而東倒西歪，與現在實景巨石陣完整的圓環形狀不符。這或許是因為，1930年代時，巨石陣仍未經過完整修復與重建。

如果，這位在戰場上夭折的年輕畫家，有幸活到戰爭結束的日本，或許就有機會能親往英國一睹巨石陣吧。

本文參照五丁目過去在漫遊藝術史上發表的文章〈他們還來不及成為漫天星河裡的明星：談二戰期間日本的戰歿畫家〉進行改寫

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