宮藤官九郎 成長囉唆錯了麼

再「盡皆過火、盡皆癲狂」——微博某長瀨fans發言

不過就是想復刻虎與龍的作品，但是結合能樂的部分娛樂性不夠，無法像落語那樣有趣…
西田敏行老了，身體狀況不太好，比虎與龍/自戀刑事差多了，加入長照話題讓故事線變沈重，壓抑了宮九惡搞的奔放程度，像被拴住的馬 …
其實很期待看到宮九再度寫出像木更津/虎與龍這種早期沒有沈重社會議題負擔的劇，自從小海女後，宮九的劇多少都帶點沈重感，現代這個社會其實反而更需要宮九早期充滿陽光能量的喜劇，帶有社會議題的劇讓觀眾無法真的開心起來——PTT日劇板某發言

老實說，要現年50歲的宮九像年輕時暴走奔放，應該很難吧？不過自從他跟NHK合作晨間劇《海女》之後，風格的確開始出現變化，縱使宮九的晨間劇或大河劇都不算受NHK主流觀眾喜歡（《韋馱天～東京奧運故事》更飽受傳統大河觀眾批評），但是他的「民放劇」（民營電視台劇集）跟以前有點不一樣。

的確如某發言提到，宮九開始把社會議題加入劇情，但是很沉重嗎？他仍然用自己「一輩子青春」的模式去演繹社會議題，像《我家的故事》笑淚交織之下的思考，比起所謂的「充滿陽光能量喜劇」更令人回味，不過如果細心觀察《海女》之後的宮九劇，會發現他融入議題的技巧是一步一步，慢慢地變得遊刃有餘，跟他的年齡增長一樣。（笑）

2014年《對不起青春！》低收視校園經典

宮九於晨間劇大紅後回歸黃金檔的第一部劇集，而且還是TBS最招牌的「日曜劇場」，還敢於「上班族偉哥（誤）」時段寫破天荒的校園劇，就算最終創下「日曜劇場」最低收視也算不枉（？！）。

《對不起青春！》講述佛教男校與天主教女校計劃合併，兩校先派部份學生到對方學校作「男女班」實驗，就這樣的主題宮九的確加入很多議題：由宗教、感情歸屬、性別認同、職業掙扎…訊息量超豐富，雖然不適合該時段的目標觀眾，但成功喚起不少觀眾對「青春」的反思，看似沉重最後又被激勵的結局，為後《海女》的宮九劇定下新風格。

現在回看演員陣容，多名學生現在已上位，男生包括：龍星涼、重岡大毅、矢本悠馬、白洲迅，女生則有：森川葵、黑島結菜、川榮李奈，稱為新一代校園劇經典亦不為過！

2016年《寬鬆世代又如何》死語Come back！

「寬鬆世代（ゆとり世代）」指日本1987年之後出生，2002年接受「寬鬆教育」的世代，普遍被標籤為普遍能力不足、懶惰、不懂商務禮儀、不懂人際交往等等。以這群人當主角，的確有點「沉重」，《寬鬆世代又如何》今次宮九到NTV改與水田伸生導演合作，擺明車馬要「轉型」為社會派，但這樣就代表宮九的自由奔放會被箝制住嗎？當然不會！

除了讓三位「寬鬆世代」（岡田將生、松坂桃李、柳樂優彌）經歷工作、家庭的跌蕩之外，劇中最突出的是「反派」山岸（仲野太賀），被稱為「寬鬆怪獸」的他自我感覺過分良好，說話欠扁、不負責任、藉口多多又死不認錯、最愛用手機拍片、把事情鬧大後又作隔岸觀火貌，把主角（岡田將生）弄得團團轉，後來並不是「改過自新」，而是讓觀眾發現他的行為可以稱為「可愛」，這個角色的醍醐味，甚至宮九讓為他寫成番外篇《我是山岸有何貴幹》，某程度上亦是另一種「自由奔放」！

縱使被社會認定是慵懶的「寬鬆世代」，還是努力生活下去爭取周遭的認同，他們可能同時是宮九的心聲。縱使收視一樣不濟，但《寬鬆世代又如何》令大眾重新關注這個世代，甚至連年度冠軍《Doctor X》特別把年輕醫生（野村周平）設定為「寬鬆世代」，宮九的影響力絕對比想像中大！

2017年《監獄公主》大媽的進化更迷人

宮九回到老巢TBS，嘗試還未成為「純愛必勝」的火10時段，找來一群「中女」上演報仇鬧劇，第一集時序錯亂更嚇怕不少觀眾，這樣還不算任性嗎？當然，跟以上兩部一樣，宮九置入現實議題：釋囚更新。

無論任何理由入獄（甚至有冤獄），監倉內外的相處、重投世界的「再成長」都是有一定閱歷的觀眾「心有所感」的情節。有些觀眾也許被亂糟糟的笑料而看不到，有些又可能嫌釋囚議題沉重，但是用胡鬧手法處理嚴肅題材，反而更切合已為人父的宮九「說道理」，而且帶出「大媽」們的新魅力，令人覺得「成長」其實可以很迷人。

宮九特有的胡鬧元素真的有被拴住嗎？看過《遠藤憲一與宮藤官九郎請讓我受教》就知道：只要宮九想暴走，沒有人能勒住他（包括NHK這等公營電視台）；更相信因為環境與心境的改變，變得有更多話想說，才覺得他變「囉嗦」，加上貌似由《海女》開始，宮九習慣告訴大家他有做大量資料搜集，如《韋馱天》奧運歷史、《我家的故事》無論能樂、摔角及長照等題目，沒做過資料搜集根本寫不出來。

宮九被稱為「鬼才」，但他的鬼主意念頭不是鐵板一塊，會隨時間環境改變而有所變化，同時他仍然很講求「電波」，不懂笑點的人仍然未能享受「宮九宇宙」，至於以前不投入現在愛上／以前很喜歡現在熱情減退…嘛，這是觀眾的自由嘛！個人只覺得宮九各種時期有不同的吸引力，無論任何時候都可以被他治癒，已經很足夠！