「從今以後你的名字是『千』」，湯婆婆的手指凌空在契約上輕輕一抓，「荻」、「野」、「尋」字就飄進她的掌裡。這一幕，相信有看過《千與千尋》的人都不陌生。「名字」這個課題大概貫穿了整部電影，「名字」的蹤影無處不在。小時候看這部電影，我就有這個疑惑：「為甚麼電影要稱為『千與千尋』？

也許這也是喜劇表演的概念，透過不斷地嘲笑自身來喚起笑點，這裏像是透過不斷地倒空意義，來證明創作者和觀眾的存在。

十月看了兩部院線紀錄片，分別是拍Blur和宮崎駿

電影的實體感官面向要怎麼在時間空間破碎化的時代存續下去，確實是個難題。

「努力」和「被看見」就像是兩種互相合作的形式主義，驅動著所有鬼的行動，卻又消解了行動背後的意義，只留下行動本身的熱鬧與奪目。這樣的曖昧在主角於影片高潮處鮮血淋漓地大喊「我怎麼這麼廢」中達到高潮，失格邊緣的「鬼片」反而形成一種奇異的自我證成：「我都這麼努力了，怎麼還是不行？

《異形：羅穆路斯》的出現，標榜著回到系列最原初的形式，帶給我的困惑其實更多於興奮，究竟異形這個載體還能有什麼值得說的故事？觀眾和創作者還想從異形系列裏看到什麼，而這東西能否召喚出市場的想像？

我們重新回到開篇提到的那个“咔嚓”一翦的地方——不管他們删的是不是激情戲，終歸男女主角是“做了”！

奈沙馬蘭將日常家庭中的秩序與脆弱化為一則關於偽裝與逃脫的驚悚狂想，現實空間完全在心理隱喻的層次運作。最大的懸念不在於劇本如何建構出追捕與逃亡的邏輯結構，而是創作者要如何調和兩種身份的巨大衝突：主角如何以一位殺人狂逃脫的同時，又能保護他做為父親的身份與責任？

一個微妙的轉變是，面對龍捲風的態度從前作的觀察測量，逐漸轉變成馴服，從原本的閃躲改變成直接闖入暴風圈，龍捲風的出沒依舊神秘難測，但高科技的3D量測和網紅的鏡頭，讓動作多了點包圍捕獵的意味，然而這並沒讓續集成為獵人與獵物對峙與翻轉的寓言，而是包裝成克服災難創傷，追逐個人潛能與夢想，甚至改變社會的政治宣示。

這個故事和這系列電影，情緒和行動之間的關係並不真的如你所見，反而洩露出真實與想像間的分裂。你無法真的理解情緒和邏輯如何地運作，就好像本集故事的寓意，你無法透過選擇性的記憶與遺忘去塑造你的人格，你只能接受一切的自我，與隱藏其後無法理解、無法控制、無以名狀的幽暗裂縫。

電影手法極盡寫實的可能去描寫角色和情境，但電影虛構的本質正阻止著我們去了解真實是什麼。其中衝突所產生的破口，如同本片的結尾，難以理解下產生的困惑，正是濱口認為他讓他的電影鑲嵌進現實的方式。

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