在博物館的文物修復室裡，修復師總要先用顯微鏡觀察器物最細微的裂痕。那些被歲月侵蝕的紋理，在放大數十倍的鏡頭下反而顯現出驚人的美感——裂痕是青銅器與時光對話的密碼，鏽斑是陶器獨有的生命肌理。這種修復師的凝視，或許正是自我欣賞的最佳隱喻：當我們學會用專業而溫柔的目光審視自己，那些曾被…

在瑞典，有一間特殊博物館：失敗博物館。門展示因設計不良，或實用性不佳而被市場淘汰的產品。他收集了如諾基亞發行的N-Gage、Google眼鏡、蘋果公司的掌上電腦Newton、咖啡味可口可樂和高露潔的牛肉千層麵等不受市場歡迎的產品，以提醒大眾承認失敗是繼續創新的條件。

順應時代，但又和時代抗衡的船，才能遠航。

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要把握每一次用餐的經驗，好好體會，時間一久，可能記憶就模糊化了。就像出國旅遊對於大部分人是記憶深刻的事，但隨著時間經過，幾年後也會感到沒那麼特別了，買回來的紀念品也不是那麼的感到珍貴。所以，當下的體驗感才是最重要的。

既然如此，沾醬是為了讓食物更加好吃，那也不代表沒沾醬就是不好吃了，一樣可以吃得很開心。不過，即使吃火鍋分為沾醬或不沾醬兩派，那也不會影響到大家聚在一起吃火鍋的樂趣。要不要沾醬由個人自己決定，只要能吃得開心就好。

有缺點，或者做著看似徒勞無功的事情，那又如何呢？這代表自己就是一個再普通不過的平凡人罷了，不是什麼霸道總裁，也不會是什麼武林至尊，所以能把握的就是一步一步的感恩，這樣就算什麼也沒發生，也還有自己的感恩存在。

自卑也是自己的一部分，在人生的路程上，也有榮耀時刻，自然也有感到落寞無力的時刻，這是很正常的。如果把自己比作一家企業，會有來回漲跌的走勢。不可能一直上漲，漲到宇宙去；也不可能無盡的下跌，除非登出人生這個遊戲了。

換言之，對於自己認可的事項，就算別人持反對意見，只要自己評估好了，認為可以做就去試試看。而且這樣的小秘密有的會有時效期，像跑步這件事在經過那段時期之後，也沒有保密的必要了。

透過觀看這部內容密度很高的韓劇，讓月光慢慢瞭解到，為何金秀賢要接這一部一開頭很不看好的戲劇？是因為前面的極度壓抑，能夠造就後面的爆點，讓觀眾的情緒逐漸升高起來，這樣的劇本當然是難得的好劇本，總然一樣有絕症和失憶及車禍等常見的老梗，用來將劇情快速升溫。

有句話說得好：有錢人是找方法；窮人卻是找藉口。被批評或嗆聲的點，或許無法立即改變，但不代表以後也無法改變。例如賺的錢不夠多，現在是如此，但不代表以後也依然會是如此。

知道硬碰硬對自己沒有任何好處，那就不要被對方牽著鼻子走。雖然會感到沒反擊好像就是膽小鬼，但知曉反擊的後果會是如何，就不會想要觸發這樣的結果

找個什麼事來做，那當然就要找自己可以持續去做的事情，無論那是什麼。又或許興起很多次念頭然後被打消，也沒關係，在登出人生之前都還有機會的。既然自己寫的文章能夠對自己產生作用，那同樣的道理，聲音作品也能對自己起作用才是。未來雖然是未知的，能夠做的就是踏穩每一個腳步，好好的活下去。

自己看著這些文章，也能從中取得力量，助己也同時助人。而且隨著文章數量的累積，也慢慢的擴展自己的視野。而聲音作品也應是如此，聽著聲音的內容，也能透過不同的感官而得到收穫。也能預料得到，會因為聲音作品的緣故，而有了不同族群的聽眾。

付出的犧牲可能得不到相對應的回報。強求是苦，得不到也是苦。如果能降低甚至捨棄這些標準，那麼我喜歡的範圍也就可以跟著擴張，自己也就不會有什麼不滿。如果不一定要進明星學校，那別的學校有沒有可能呢？寧為雞首，不為牛後，也是一個思考方向，沒有什麼絕對必然的事。

到底自己真的知道什麼是喜歡或不喜歡嗎？有時連自己也不知道，有一些事情是經過嘗試才知道，有一些事情是經過被創造需求而來的，但不知為何的，就形成了現有的生活模式。對於這些不明確的事情，為何不能由自己來重新定義呢？

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設若枝椏折斷，春天惟努力生長。設若花朵凋殘，春天惟含苞再放。設若暴雪狂風，但只要春天來了，天地間總會飄蕩起焦渴的呼喊。—— 史鐵生，《我與地壇》，人民文學出版社，1991年

例如我方請來一位講話很犀利的律師，會是希望把對方噴得體無完膚吧！最好是讓對方一個字都講不出來，這樣自己這一方才能大獲全勝。但如果讓這樣的律師站在自己的對立面呢？那會是超級難受的吧？